时间雕塑家 编辑/陈浩
台湾博物馆的民间雕塑
黄清埕「自由随性却不失细致」
头像「早期台湾雕塑形式」
被列入“重要古物”的现代作品是雕塑家黄清埕的《头像》，这是高雄市美术馆的镇馆之宝，为黄清埕留学日本时所作，可能是以友人为模特。这件石膏原模看似大理石雕刻，其肌理手感迸发出内蕴的生命力。它被指定为“重要古物”除了因为石膏模的唯一性，量少质精；也因最早期的台湾雕塑风格多是印象派，黄清埕作品无疑是其中最重要的传承。
黄清埕是继黄土水之后的台湾雕塑先驱，也同样英年早逝。31岁那年黄清埕从东京搭船回台时，船只被美军炸沉，不幸和钢琴家女友李桂香双双罹难，自此在台湾艺术史上殒落。他的作品在战乱中大多佚失，留世作品少之又少，比较知名的多是头像雕塑，如《贝多芬像》、《李桂香像》及获选为“重要古物”的《头像》。《头像》是女性头像，为黄清埕留日期间所作，技法自由随意却不失细致。不过《头像》的模特是谁，目前仍无法考证。
高雄市美术馆馆长谢佩霓说，黄清埕留日期间，每年暑假返台期间多寄居于前南一中教师谢国镛家中，因而为其创作了不少雕像。黄清埕罹难后，谢国镛哀痛不已，并为他筹办遗作展，后将其作品放在谢家的防空洞，但谢国镛很早去世，防空洞后也被填平，这批作品已佚失无踪。高雄市美术馆有幸典藏到的《头像》，原本也藏在谢国镛家，因它有小的毁损，谢国镛委托人代为修复，才逃过一劫。
黄土水
水牛群像「呈现台湾田园之美」
《水牛群像》作于一九三○年，是得年仅三十六岁的天才雕塑家黄土水的代表作。黄土水生于清末一个艋舺的木匠家庭，从小习木雕，并成为第一位留日学习美术的台湾青年，由传统艺术入手，进而揉合西方雕塑观念，练就了纯熟的雕塑功力。黄土水的创作题材多以台湾乡土景物为题，「水牛」系列被视为最具代表性的作品。一九二八年秋天，黄土水开始制作《水牛群像》大浮雕，却因积劳成疾病逝于一九三○年，「水牛」也因此成为绝响。
黄土水的《南国》陈列在台北中山堂后厅。台湾地区行政当局表示，被列为“中华国宝”的文物，主管机关除需加强保存维护，如欲借展至台湾以外，则需经由“行政部门”许可。
黄土水的创作题材多为台湾乡土景物，他的“水牛”系列尤为代表。俗称“水牛群像”的《南国》生动刻画了芭蕉树下，三个幼童与五只牛的悠闲农家乐。“文建会”古物审议委员认为，《南国》呈现出亚热带风情以及当年台湾的农村之美，成为台湾近代美术的“标杆之作”。
黄土水被视为台湾现代雕塑第一人。这位木匠之子1895年生于台北艋，1930年卒于东京，短短35年的人生，创造了辉煌的艺术成就。1920年，他以《番童》这件表现台湾地区儿童的雕塑，入选日本国家级美术大展。黄土水传世作品不多，但作品总能传达半个多世纪前台湾农村社会纯朴的一面，《番童》、《南国》和《释迦出山》都是其代表作。
《南国》是他风格成熟之作，也是他的遗作。在创作这一雕塑时，黄土水先以草图、小浮雕开始制作，直到每一只牛的造型都满意了，才放大为长5.5米、宽2.5米的大型雕塑，这巨大的工程却使他积劳成疾，过度劳累加上延迟就医，导致盲肠炎穿孔引发腹膜炎，病逝于东京，年仅36岁。1936年黄土水遗孀廖秋桂将这件作品的石膏原模捐赠给地方政府。
“文建会”三处处长黄才郎评析说，黄土水承袭西方的“薄肉雕”技法，擅长精细刻画出肌肉线条的转折与起伏，《南国（水牛群像）》即为“薄肉雕”的极致展现。
「既然北、中、南三家美术馆都各有一件，为什么北美馆仍以黄土水的《水牛群像》当镇馆之宝呢？」「因为它对北美馆意义非凡！」有趣的是，无论是北美馆、国美馆或高美馆，都曾表示「黄土水的《水牛群像》是镇馆宝『之一』」，但若论及「唯一」，却只有黄才郎情衷于《水牛群像》，除因为它是文建会送给北美馆的开馆礼之外，更重要的原因或可回溯于黄才郎与《水牛群像》深厚的渊源。
黄才郎说，「黄土水是台湾第一个融合西洋与传统雕塑的创作者，他的作品传世不多，但他所善长的薄肉雕手法、纯熟简练的功力，使他的作品件件珍贵。」尤其现存于中山堂后厅正面的《水牛群像》，可视为黄土水的代表作，但因陈放角度观赏与保存都不容易，相当可惜。
所以，二十几年前，黄才郎还任职文建会科员时，就建议翻铸《水牛群像》的青铜作品，共翻铸两件，来年适逢北美馆开馆，文建会便以其中一件送北美馆当贺礼；玻璃纤维制作的模子于五年后送给省立美术馆(现台中国立美术馆)，另一件青铜作品则在高美馆开馆后送为贺礼。「虽然三家大美术馆都各有一件，但正因为它的珍贵，所以每一家美术馆都相当重视它」，黄才郎说。
《水牛群像》作于一九三○年，是得年仅三十六岁的天才雕塑家黄土水的代表作。黄土水生于清末一个艋舺的木匠家庭，从小习木雕，并成为第一位留日学习美术的台湾青年，由传统艺术入手，进而揉合西方雕塑观念，练就了纯熟的雕塑功力。黄土水的创作题材多以台湾乡土景物为题，「水牛」系列被视为最具代表性的作品。
《水牛群像》又称《南国》，原作是以「薄肉雕」制作的石膏浮雕，黄土水先以草图、小浮雕开始制作，直到每一只牛的造型都满意了，才放大到长五公尺半、宽两公尺半的大型浮雕画面上。黄才郎表示，黄土水过逝后，他的小学老师曾为他办展，但因他英年早逝，集合的作品只有八十余件，经多年辗转易手，直到黄才郎转任高美馆馆长，为黄土水办百年展时，才只找到二十九件，令黄才郎感到相当扼腕。
黄才郎说，这件珍贵的作品不应束之高阁，所以，北美馆内的水牛群像，放置于一楼一Ａ的门口，不随常设展上下档，也可说是「永远的常设展品」。
