影像录
观 像
照相机的发明，使人可以通过物理进程记录对象。照相机的技术特点决定了，按下快门之后，事情就由物理进程决定。只有真实存在的物才能转换为像，摄影由此被赋予了捕获真实，抓牢细节的任务。但即便在最超然的状态中，通过取景，用光，甚至命名，都会透露出摄影者的趣味与选择。
蒋中杰 《扮相--写真时代》
我们正步入一个写真的辉煌时代，但是我的观看越来越远离了“真”。在极尽追逐奢华欢畅，娱乐致死的潮流中，我迷思于空房间和骚首弄姿对着道具和布景的写真时代。
吴敏君 《即将消逝的旧城》
我们已失去太多的城市记忆，当人们回首想去寻找那往日时光时，才发现老房子已所剩无几。然而重新粉刷一新，迁离了住家，驱散了喧嚣似乎也让城市失去了原来的味道。现在，站在这些旧房子面前，熟悉的味道扑面而来，一切都是那么地有味道。在那一刻自己真的不由自主地停下来看了好一阵。想起小时候爷爷奶奶在天井里面陪着我玩的场景，内心真的很受触动，这一刻我终于明白，我留恋的并不是房子的本身，而是在房子中已经逝去的那一段时光。
构像
这是图像的虚构部分，构像之于观象犹如诗歌之于日常语言，虚构之像是对物像的修辞性再造。种种属于图像自身的修辞手段在这里展现出来，给人带来新的观看体验。
吴君
自己比较喜欢商业摄影和广告摄影，但是其中许多设备和道具因为很多原因无法准备，所以就决定转为公益广告的创作。在第一次拍摄的过程中发现，在一般人看来很呆板的公益广告中加一些比较随意的绘画进去，会使看的人更喜欢，也更愿意停下来看这么一则或者一组广告。
《无题1》
因为我父亲是一个嗜烟如命的人，所以我从小就是个二等烟民，在家受到近二十年的烟味迫害，所以我觉得很有必要让大家都知道香烟的害处，不要只贪图一时的精神解脱而忘记了终身的健康。
四支香烟组成了担架的架子，上面的白布和红十字都是后期加工上去的，这样比实拍白布看上去要平整很多，颜色调整成灰白泛青的颜色是希望能给人一种很不安定的，带有一丝死亡气息的安静。让人们自己去感受这个不安定带来的严重后果。
《无题2》
互相关爱才是真爱。关注生命，重视生命的价值，不要追求一时的刺激而酿成大错。
《无题3》
这是一把双刃剑，请各位洁身自爱。玻璃质地的内衣----只可远观不可亵玩焉。现在有很多人都感染了艾滋病，不知道是有些人不能体会到这病的危险性还是很多人都身不由己，希望世界上的人都能远离疾病。
徐凯 《残曲》
伴随着时代的进步，多种多样的娱乐性活动越来越受到年轻人的青睐，然而中国传统的戏曲（京剧、昆剧、越剧等）似乎对众多年轻人来说没有多大的吸引力。对于戏曲以后的发展道路，人们不禁担忧起来。也许在将来的某个时候将难以寻觅到戏曲的踪迹。
张秋雯 《常识》
开始逐渐不相信眼睛了，看多了许多东西，却都蒙着浅淡的雾水，模糊不清。现在才知道世界原来不是这般，眼睛在很多时候蒙骗了我们，给了我们许多错觉。我们平时司空见惯的事物不一定是真实的。我的这组片子题目为《常识》，截取日常生活中最常见的物品的局部，使用微距镜头，淡雅的色调，重塑一种不同于平常的视觉经验的图像，让人思考这些物品的真实面貌究竟如何。
造像
数码信息工业使得摄影走向一个无法预测的未来。照相机发明之初记录真实的意向有可能发生畸变。Photoshop使真实像与虚拟像变得难以区分。19世纪架上绘画由于摄影的出现而丧失了在逼真性方面的发言权，被迫或主动走向了形式语言、抽象艺术和行为表现。摄影术的未来又将是怎样？
王力平 《画皮》
最开始的想法其实很简单，只是想要一组特别的人像，于是某一天想法转了一个弯，脑子里的画面就成了现在的样子。从构思开始到拍摄完成，想法一直在修改和完善，包括自己做泥塑模型，选择流淌的材料，考虑模特和模型的结合，直到片子最后完成。这是一个很饱满的过程，对我来说是一个收获。
朱乾健 《沉》
这是一种很神奇的鸟类，它们被剪去一半的翅膀，因此它们无法飞翔，它们秃头，喜欢安静地站在树荫下，俨然就像是一个“人”，正在思考。
朱乾健 《来我这里》
这是一个纯洁的世界，很宁静，充满了童话和梦幻，还有童年的调皮捣蛋，这是世外桃源，是我们的神秘园。
张文君 《钟》
因为时钟最能直观地象征时间，所以对时钟有着特别的喜爱。时钟永远只显示当下的钟点，过去与历史被淡然抹去，未来也在滴答间飘渺着，透着玄妙与诡秘。于是我便想用男女剪影为素材，创作时钟的画面。妄想着创造时间。